Ensayo

Ensayo 3

"Pour traduire la poésie", en la revista Meta. Journal des Traducteurs/ Translators' Journal, Canadá, Montréal. Vol. 35, nº 3, (Septembre 1990).

Este año de 1990 representa en mi carrera de filósofo filólogo investigador de los problemas del lenguaje, de la traducción y de la crítica, un año clave y decisivo. Ileana Cabrera, Profesora de traducción en la Universidad Pontificia Católica de Chile, hizo propicio este número especial de tan importante revista dedicado a la labor de los investigadores de habla española y portuguesa. Se nos exigió el Francés o el Inglés como requisito indispensable lo que, a todas luces, era un contrasentido

El doctor García-Landa, con el que había colaborado durante más de diez años en la preparación minuciosa de una teoría "científica" de la traducción, es decir de una teoría diseñada por primera vez a la manera y según el código y estructura de las ciencias naturales, presentó un resumen en Inglés del manuscrito que ya estaba terminado. Yo me decanté, una vez más, por la crítica del verso. Elegí a un poeta francés contemporáneo, Yves Bonnefoy, que es, además de un magnífico poeta, teórico de la poesía. Y comenté, como suelo hacerlo, un poema suyo, modélico de su poetizar y modélico para la traductología de lo poético. Hice la crítica y el comentario en el marco y desde las perspectivas de la teoría recién terminada pero siguiendo en especial las novedosas, minuciosas, extensas y profundas ideas de ese Profesor de la Universidad de París X, Henri Meschonnic que, con G. Steiner, pertenece a esa categoría de investigadores que son capaces de abarcarlo todo, pero intentando a mi modesta manera rectificar en algunos aspectos sus aplicaciones de la Rítmica. Me faltaba, sin embargo, un mayor conocimiento de la nomenclatura y contenido de la musicología para que las notaciones del poema fueran menos artesanales e intuitivas. Con lo que quiero pedir disculpas al lector por la falta de seriedad científica en la representación simbólico-rítmica de la composición. Sin duda Meschonnic no ha cometido el mismo tipo de error que yo. Aprovecho para advertirle al lector de este sitio Web que este poema, con algunos otros, la mitad más o menos, se habían ya publicado en revistas cuando los incluí como capítulos del segundo libro del díptico que considero mi "suma" sobre teoría general de la traducción y sobre teoría y crítica de la traducción poética. Ese libro, aplicado y teórico al mismo tiempo, tiene por título La traducción poética a prueba: Exégesis y autocrítica . En ese libro se incluye, como es habitual en mi manera de realizar la crítica, lo que falta en este artículo de Meta, una versión comentada y justificada.

Relatos fantásticos. Traducidos del Francés, Salamanca Artes Gráficas Varona 1990.

El primer motivo que me ha decidido a incluir este modesto libro es el hecho de haber sido estudiado y traducido por alumnos míos de la época quienes, bajo mi dirección y consejos y con todo el entusiasmo, se atrevieron a enfrentarse con seis grandes autores de la Literatura Francesa y Belga en otros tantos relatos (a razón de un cuento por autor). Los originales pertenecen a H. Rivière, G. de Maupassant, G. Rodenbach, M. Shwob, G. Apollinaire y H. Michaux. La obra se inicia con un prólogo enjundioso, entre teórico y didáctico, del reseñante y cada uno de los relatos insólitos va precedido de una breve introducción en la que se presenta al autor, a la circunstancia y al estilo de su obra en general y del relato en particular. Hay tres versiones al menos que no necesitaron apenas corrección por mi parte. La segunda razón de esta inclusión viene dada por el hecho de que, al tratarse de traducciones de originales en prosa, se rompía la monotonía del género poético tratado con exclusividad por la condición del autor de esta página, experto en análisis de la traducción poética.

Observar cómo funciona la traducción en el ámbito de la narración supone un enriquecimiento y una expansión de la crítica y de la teoría en el campo abarcador de la literatura. Sólo hay una pega que ya se señala en la nota a la edición y es que nos hubiera gustado que el texto de la breve antología se hubiera presentado acompañado de los originales y de comentarios realizados por los alumnos e incluidos a pie de página. Añadir estos textos y comentarios críticos era lo más sencillo de hacer y no se aumentaban apenas los costos, pero el Sr. Director se negó a nuestra petición, y lo más triste es que lo hizo movido por esa estúpida envidia del colega que no hace nada y porque no hace nada no quiere que los demás se signifiquen. El entusiasmo y la labor de al menos un trimestre bien merecen que cite los nombres de los autores de los diferentes relatos. La versión de "Pierrot", de H. Rivière, es de Isidro Catela Marcos; la de "Le Horla", de G. de Maupassant, de Ana María Gallego Holgado; la de "L´Ami des miroirs" , de G. Rodenbach, de Ignacio García García quien se ocupó de las tareas de coordinación y de edición; la de "La cité dormante" , de M. Showb, de María Consuelo Nieto Blanco; la de "Le cas du brigadier masqué, c´est-à-dire Le poète ressucité" , de G. Apollinaire, Francisco Javier Beauvais de la Motte y finalmente la de los cuatro primeros capítulos del libro de H. Michaux, Un certain Plume, de la alumna Azucena Arias Zapatera. La despreciable actitud del Director que impidió la realización de lo que hubiera sido una traducción antológica bastante bien lograda y presentada puede y debe ser compensada por la lectura de los originales que se encuentran en la obra de P. G. Castex: Anthologie du conte fantastique français (Librairie José Corti, 2ª Edic. 1963)

"Palabra y representación mental: Situación de una teoría traductológica", en Estudios humanísticos en homenaje a Luis Cortés Vázquez, Robert Dengler (Ed.) Acta Salmanticensia, Estudios Filológicos 246, Universidad de Salamanca, 1991.

Este artículo resume de manera coherente, lúcida y ordenada, la teoría de la Escuela de París en su contexto histórico y en el marco de las disciplinas que la pueden justificar y explicar. Divulga la primera redacción del manuscrito y añade las primeras objeciones serias que, según el autor reseñante, la colocan en estado de sospecha y en tela de juicio.